绘宗十二忌中国画术语。谓山水画的十二忌病。元代饶自然在《山水家法》提出此说：一、部署迫塞；二、远近不分；三、山无气脉；四、水无源流；五、境无夷险；六、路无收支；七、石止一面；八。

树少四枝；九、人物伛偻；十、楼阁庞杂；十一、滃淡失宜；十二、点染无法。山水画中部署楼阁，庞杂曲折，反可顾盼生姿，饶氏以为忌者，乃指以界画楼阁为主的画材而言。八格中国画术语。

北宋韩拙《山水纯全集》提出：“凡画有八格：石老而润，水净而明，山要崔巍，泉宜洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙蛇，竹藏风雨也。”七候中国画术语。

清代戴熙《习苦斋画絮》提出：“作画须得七候：一、精楮（纸）；二、笔与手称；三、色墨净；四、新游山水，或新见名迹；五、索画者工赏鉴；六、意兴；七、光阴当不生不熟之际。七候备尔后杰作成。

”六气中国画术语。清代邹一桂《小山画谱》提出：“画忌六气一曰俗气，如村女涂脂；二曰匠气，工而无韵；三曰火气，有笔仗而锋芒太露；四曰草气，粗率过头，绝少文雅；五曰闺阁气，描条软弱，全无骨力，六曰蹴黑气，无知妄作，恶不行耐。”六长中国画术语。

对绘画技法所举的六种优点。有两说：一是北宋刘道醇《圣朝名画评》提出识画之诀，在乎明六要而审六长：“所谓六父老：粗卤求笔一也，僻涩求才二也，细巧求力三也，狂怪求理四也，无墨求染五也，平画求长六也。”二是清代王昱《东庄论画》：“画有六长：气骨古雅、神韵秀逸、使笔无痕、用墨精彩、结构变化、设色高华是也，六者一有未备，终不得为妙手。

”六要中国画术语。对绘画创作提出的六个要求。有两说：一是五代梁荆浩《笔法记》：“夫画有六要：一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨。”“气者，心随笔运，取象不惑；韵者，隐迹立形，备仪（一作遗）不俗；思者，删拨概略，凝想形物；景者，制度时因，搜妙创真；笔者，虽依规则，运转变通，不质不形，如飞如动；墨者，崎岖晕淡，品物浅深，文彩自然，似非因笔。

”二是北宋刘道醇《圣朝名画评》提出识画之诀，在乎明六要而审六长：“所谓六要者，气韵兼力一也，格制俱老二也，变异合理三也，彩绘有泽四也，去来自然五也，师学舍短六也。”六法中国画术语。品评人物画的六项尺度，南朝齐谢赫《古画品录》所举“六法”为：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、谋划位置、传移模写（一作传模移写）。

唐张彦远《历代名画记》将“气韵生动”、“骨法用笔”列为首要之法。清代邹一桂《小山画谱》则认为“以六法言，当以谋划为第一，用笔次之，赋彩又次之，传模应不在内，而气韵则画成后得之，一举笔即谋气韵，从何着手？以气韵为第一乃赏鉴家言，非作家法也。”其后论者益众，并逐渐应用到山水、花鸟等画科，且已习惯地成为“中国画”的代名词。

现代钱钟书重新作了标点：“六法者何？一、气韵，生动是也；二、骨法，用笔是也；三、应物，象形是也；四、随类，赋彩是也；五、谋划，位置是也；、传移，模写是也”。（《管锥编》第四卷）四难中国画术语，清代盛大士《溪山卧游录》谓：“画有四难：笔少画多，一准也；境显意深，二难也；险不入怪，平不类弱，三难也；谋划昏暗，结构自然，四难也。

”三到中国画术语。清代盛大士《溪山卧游录》谓：“画有三到：理也，气也，趣也。

非是三者，不能入精妙神逸之品，故必于平中求奇，纯绵裹铁，虚实相生。”三病中国画术语，指用笔的三种疵病。北宋郭若虚《图画见闻志》卷一《论用笔得失》，“画有三病，皆系用笔，所谓三者：一曰版（板），二曰刻，三曰结。版者腕弱笔痴，全亏取与，状物平褊，不能圆浑也；刻者运笔中疑，心手相戾，钩画之际，妄生圭角也：结者欲行不行，当散不散，似物凝碍，不能流通也。

”中国画重视用笔，重视线条美，画中若无线条美，谓之“无笔”。三品中国画术语。指品评书画艺术的三个品级，即神品、妙品。能品。

唐代张怀瓘《书断》评历代书法家，立神、妙、能三品，源于南朝梁庾肩吾《书品》的上、中、下三等（每等又分上、中、下，共为九例）；北宋刘道醇《圣朝名画评》以此评画，元代夏文彦、明代王世贞沿袭之。又唐代朱景玄《唐朝名画录》援李嗣真《书后品》在上、中、下三等九品之外立逸品。北宋黄休复《益州名画记》则分逸、神、妙、能四格。

谓“画之逸格，最难其俦，拙规则于周遭，鄙精研于彩绘，笔简形具，得之自然，莫可楷模，由于意表，故目之曰逸格尔。”“大凡画艺，应物象形，其天机迥高，思与神合，创意立体，妙合化权，非谓开厨已走，拨壁而飞，故目之曰神格尔。”“画之于人，各有天性，笔精墨妙，不知所然，若投刃于解牛，类运斤于斫鼻，自心付手，曲尽玄微，故目之曰妙格尔。

”“画有性周动植，学侔天功，以致结岳融川，潜鳞翔羽，形象生动者，故目之曰能格尔。”宋徽宗赵佶评画，以神、逸，妙、能为序。清代黄钺细分至二十四品。

三绝中国书画术语，有两说：一是诗、书、画三者都有很高成就称为“三绝”。唐玄宗李隆基曾题字于郑虔的山水画上曰“郑虔三绝”。二是在画史上，东晋顾恺之被称为“三绝”，《晋书》顾恺之本传，称顾具有“才绝、画绝、痴绝”。

明清间，也有把“才绝、画绝、书绝”称为“三绝”的。立意中国画术语。指画家对客观事物重复视察而获得富厚的主题思想。

唐代王维说：“凡画山水，意在笔先。”张彦远也说：“意在笔先，画尽意在。”“节气形似，皆本于立意。

”立意有崎岖深浅之分。清代王原祁说：“如命意不高，眼光不到，虽渲染周致，终属隔膜。”位置中国画术语。所谓“谋划位置”，即指绘画构图结构中要设置适宜，匠心独运。

清代王昱《东庄论画》谓：“作画先定位置。何谓位置？阴阳、向背、纵横、起伏、开合、锁结、回抱、勾托、过接、映带，须。

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